新京报漫画/赵斌

  【焦点话题】

  宫崎骏退休是一件顺其自然的事情,它必然会发生,而且现在应该是最合适的时候。一方面,宫崎骏导演年事已高,电影工作虽属艺术创作,可对动画电影导演来说,耗费的心力是不可估量的。就像杨德昌没有完成的《追风》,一部动画电影有可能会比一部大片要更加艰难。另一方面,动画电影也在发生很大的变化,尽管宫崎骏的新作在日本仍旧可以有很高的票房,但不可否认,3D技术的全面发展,使得动画电影也有了新的课题去解决,就像默片向有声片、黑白片向彩色片的转变,这并非一个大师级的导演可以扭转。新作又一次入选威尼斯电影节,并且杀入主竞赛单元,在世界各国影迷的掌声中离席,这恐怕是一代动画电影大师最好的结局。

  实际上,宫崎骏早在2001年《千与千寻》之时便有退意,尽管让人有所遗憾,但结局其实早已经在每个人心中。随着收官之作《起风了》的出现,这的确是一个很好的时刻让我们来为大师做一次回顾;同时也提醒影迷,作为观众的我们应该珍惜这些伟大的电影带给我们的感动。

  众所周知,日本漫画在日本流行文化中扮演着重要的角色。也可以说,它对中国的影响要远大于那些披着星条旗的超级英雄。伴随着这种地位,动画电影也在日本受到了极高的重视。我们实在很难想象,别的国家的动画电影是怎样的境遇,以宫崎骏为代表的日本动画电影,完成了漫画从来不曾做到的成就。宫崎骏电影中的人文性,已经完全超越了其他动画电影,甚至也完成了传统剧情片所无法完成的任务。可以说,宫崎骏重新造就了动画电影的地位,使它们不再是娱乐产品,也不单纯是青少年的专属品。在这些有独特风格、制作精湛的动画电影里,我们虽然看不到技术革命,但人文主义的表达和宫崎骏固有的和平主义的立场,却是任何技术革命所替代不了的感受。

  从成名作《风之谷》开始,宫崎骏就或多或少会伴随温暖的故事和温情的人物,在作品中添加自己的观点。宫崎骏对自然的崇尚,对工业化与战争的排斥,对和平主义的广泛强调,使得他的作品超越了语言与文化的界限,成为一种纯粹意义上的世界性的电影。不同于传统剧情片会受到明星制的影响,动画电影的表达更加专注于故事的纯粹性,也使得观众更加集中于画面色彩和故事本身。毫不夸张地说,宫崎骏的动画电影在某种程度上,才是更加纯粹的电影,是一种脱离明星体制和商业营销的电影形式。在注重技术革新与视觉冲击的今天,他的作品会显得更加弥足珍贵。

  头发早已花白的宫崎骏像是一个固执,充满怀旧色彩的老人。1922年法国影评家埃利·福尔满含感情地预言:“终有一天动画片会具有纵深感,造型高超,色彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。”宫崎骏找到了这个多彩的世界,只是这色彩在现实中正在逐步消亡,而这才是我们真正应该留在心底的美好。

  □王沐(北京 编剧)