前两天在社交媒体传播的少儿歌曲《方舱医院真神奇》，被网友批评“听着难受、看着辣眼睛”。>>>儿歌《方舱医院真神奇》：疫情下的“跑调”表达 对此，歌曲主创蒋军荣3月16日回应新京报记者称，网友未理解他们的创作初衷，这首歌本身是为了传达乐观主义精神，不要把苦难塞给孩子。
“成人与成人之间是可以谈苦难的，小孩子应该怎么去守护他的童心，难道我们要把苦难塞给他们？他能够理解苦难吗？”“我们难道要生活在悲观中吗？我们难道有乐观主义精神就是对英雄的不敬了吗？”……从蒋军荣的话语看，他的回应重点落在了“苦难”这个关键词上，保护孩子，不要把苦难塞给孩子，成为他的一种辩解。
这首歌的主创。图片来自视频截图
可能蒋军荣没有意识到，真正给这首少儿歌曲演唱者带来伤害的，是主创群体，“唱歌孩子的妆容和表演有些地方没处理好”，这是避重就轻的说法。作为成人的主创团体，写出来的歌词空洞乏味，制作审美蜕化，并不适合孩子演唱。更让人难以接受的是，主创把作为成人的思维、观点、立场强加给了一个孩子，演唱者在歌曲里只是饰演了一个传声筒的角色。
严格地说，蒋军荣所说的“音乐本身并没有问题”，是在为自己上不了台面的创作水平作掩饰。真为保护孩子考虑，《方舱医院真神奇》应该由主创亲自来唱，而不是选择一名少年来唱。
面对批评，蒋军荣把作品与制作层面的问题，转移到了对“苦难”的理解与探讨。有了“笑语传遍九大洲”这样的歌词，的确《方舱医院真神奇》没有任何苦难成分而言，但如此刻意把疫情带来的苦难成分屏蔽在外，对少年儿童群体来说，是不是一种隐瞒或欺骗？
在告诉孩子疫情信息时，把一些过于残酷的事例过滤掉是对的，但这不意味着，要在舆情上给孩子创造一个“无菌环境”，甚至虚构一个都是“胜利”的欢乐场景。在当下，不同年龄段的孩子，都有必要接受其年龄段所能接受的苦难教育，这有助于他们长大后有能力应对类似事件。
《卖火柴的小女孩》电影海报。图片来自网络
按照蒋军荣的逻辑，为了保障“传达乐观主义精神”，苦难就应该从文艺作品中剔除，但从世界儿童文学的经典作品来看，苦难元素恰恰不可或缺，对培养孩子感知世界的多元化、塑造情感的丰富性有不小的帮助。《卖火柴的小女孩》讲述了圣诞夜富人合家欢聚庆祝而穷苦小女孩冻死街头的故事，这个故事影响了无数孩子，除了让他们心疼落泪之外，也种下了一颗关怀弱小、帮助他人的种子。
安徒生的童话，不缺灰色格调，但这并不影响少儿读者从中获取能量。安徒生另外一篇童话作品《祖母》，讲的是死亡主题，“月亮照在墓上，但是去世的人不在那里”，“对老祖母的回忆依然活着，她那双充满爱的温柔眼睛总是那么年轻”，这样美得像诗一样的句子，可以帮助孩子如何去理解生离死别；同样是讲述“死亡”主题的动画电影《寻梦环游记》，用“停止呼吸、葬礼、被彻底遗忘”这三个层面来讲述人的“三次死亡”，教育孩子只要不遗忘，想念的人就会永远活着，这是很正的价值观。
《三毛流浪记》里的三毛。图片来自网络
畅销小说《小王子》，用忧伤的笔调，以孩子的眼光，写出了很多人精神世界的痛苦，关于驯服、理解、爱与告别等。这些细腻的情感，在文学成分的包裹下，能够有效抵达少年读者的内心。《灰姑娘》的女主角被继母和姐姐们百般折磨，白雪公主吃过毒苹果，哪吒剔骨还父……在中外儿童经典作品里，虽然主要讲述的是主人公的成长，而且也有着美好的结局，但苦难元素也是很重要的组成部分。童话的一个重要功能，除了教育孩子要勇敢、坚强、追求美好外，也要让孩子懂得生活环境中存在的一些矛盾与复杂，只有如此，他们才可以逐渐地懂得分辨真假、善恶，拥有完整的人格。
不止是童话，许多具有现实意义的文艺作品，也离不开对苦难的描写。中国故事《三毛流浪记》里的三毛是流浪儿童，没家没亲人，披烂麻袋睡垃圾车，吃用来贴广告的浆糊。但三毛的苦难生活，却并没有吓到低龄读者们，在这样的故事对照下，孩子们反而会对自己的幸福生活有所感悟，并且意识到，哪怕在物质过剩的年代，也不是所有的孩子都能够生活在父母与家庭的庇护之下。
高尔基自传体三部曲中的《童年》、朝鲜电影《卖花姑娘》、世界名著《雾都孤儿》、话题电影《养家之人》……这些小说或电影，都带有主人公的苦难遭遇，都含有激人奋进的痛苦汁液，如儿童文学作家曹文轩所说，“一部文学史，85%都是悲剧性的，儿童文学也不例外”，曹文轩认为，“当我们说忧伤时，并不是让孩子绝望、颓废，而是一种对生命的体验和认识，生活本来就不是很容易的事情，这是成长必须经历的阵痛。”
因此可以说，写出《方舱医院真神奇》的主创，并不怎么懂得儿童文艺作品的创作，或者说，他们对儿童文艺以及文学表达有着根本性的错误认知。
《方舱医院真神奇》的歌词很短，诉求也很简单，没有给疫情带来的伤害与损失以一丝一毫的表达空间，这与创作者的能力与格局有关，不能强求。但用“不要把苦难塞给孩子”来抵挡来自网友的批评，无疑是种鸵鸟态度，有这个时间和精力反驳网友“你们看懂了吗”，不如多检讨一下自己的创作。
□韩浩月（专栏作家）
新京报编辑 吴龙珍 校对 翟永军
