铃木忠志昨日在国家大剧院度过78岁生日。 高尚 摄
《特洛伊女人》
《酒神狄俄尼索斯》
6月22日至29日，日本戏剧大师铃木忠志的代表作《特洛伊女人》和《酒神狄俄尼索斯》将在国家大剧院上演，这两部作品也是今年大剧院“国际戏剧季”的重点剧目，这也是他的作品首登国家大剧院。昨天，铃木忠志来到大剧院与导演徐晓钟、李六乙、黄盈等就东西方戏剧交流等话题展开探讨。当天恰逢铃木78岁生日，老中青三代中国戏剧导演为他庆生。
铃木在中国
他的戏连续四年上演
从2014年国际戏剧奥林匹克开始，铃木忠志已连续四年带作品来华演出，《李尔王》《大鼻子情圣》《咔哧咔哧山》等剧目给中国观众留下深刻印象。铃木忠志擅长用日本传统戏剧元素，来演绎古希腊悲剧等西方经典戏剧，特别是他独特的演员训练方法在世界剧坛产生影响。
他与中国戏剧人互动频繁
近几年，铃木忠志与中国戏剧圈互动频繁，青年导演黄盈的作品《麦克白》曾赴日本利贺戏剧节演出。剧中的主演田冲、张天都已成为日本铃木利贺剧院的演员，曾参演《厄勒克特拉》和《咔哧咔哧山》的中国演员张天说：“铃木忠志导演对于日本传统艺能的运用是顺其自然的，他的训练方法强度很大，动作分解得很细致，但最终都是为了让演员有更好的状态，让舞台呈现更完善。”
中国学校也在介绍“铃木方法”
回顾自己的戏剧道路，铃木忠志称他的作品最先被法国人认可，之后被美国人、俄罗斯人所接受。在中国，中央戏剧学院和上海戏剧学院也在介绍“铃木方法”，他说：“现在美国很多地方都在用我的训练方法教学生，但在日本有戏剧专业的大学里面，没有一个大学在用我的训练方法，这是一个事实。”
铃木给我们的思考
他是挺直了腰板向西方学习
我认为，我们亚洲的戏剧家向西方学习，有两种态度。一种是弯着腰学习，一种是挺直了腰板学习。我看到过铃木先生导演的戏，演员在舞台上有意蕴的形体表演和有韵律的台词表现，他对演员的形体训练和声音训练都是浸透民族戏剧的。
在训练的内容和方法里面，都看得见日本民族传统的工笔和意蕴，像铃木先生这样重视民族传统，以民族的美学为主，把民族传统的精华加以提炼集中，输入到时代的美学意蕴中，然后与西方的戏剧文化去碰撞、借鉴、吸收。这种精神就是我说的挺直了腰板向西方学习。
——徐晓钟（导演、中国戏剧教育家）
【作品解读】
《特洛伊女人》 时间：6月22日-24日
该剧创排于上世纪七十年代，这部悲剧经典中，铃木忠志看到了对于人自身处境的思考。他说：“这部剧描述了特洛伊城沦陷后幸存的女人等待自己即将沦为奴隶的场景。当人们得知未来的命运是悲惨的，却又无法预测是怎样的悲惨，只能等待和想象，这种处境是非常具有戏剧性的。作为一个戏剧人，我希望跨越时间和空间，把共同存在于东西方人类的不幸再现给大家。”
《酒神狄俄尼索斯》 时间：6月27日-29日
该剧此前曾在古北水镇上演，改编自古希腊悲剧，铃木忠志把关注点对准了忒拜王彭透斯的母亲阿高埃，这位不幸的女性陷入这场男性的激烈纷争中，在非清醒的状态下参与杀死了自己的儿子。剧中扮演忒拜国王的中国男演员田冲说：“忒拜王彭透斯代表的是一个政治团体，而酒神则是宗教团体，整部剧围绕着两个立场不同的集体所发生的冲突和争论而展开。”
我的理想是创造一朵永久的花，造一座衔接经典和当代的桥梁，为了是要在观众的想象中照亮我们的时代问题，这是当代戏剧导演的使命。 ——铃木忠志《文化就是身体》
本版采写/新京报记者 田超
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