李沁扮演的田小娥。
《白鹿原》在江苏、安徽两大卫视播出。该剧在细节展现、服装道具方面均得到好评，演员表演也普遍被认可。目前受到争议的两个人物是刘佩琦扮演的朱先生以及孙铱扮演的白灵，前者被认为缺少原著中的“仙气”，后者则显得用力过猛。就观众的一些质疑，该剧编剧申捷接受新京报记者专访，对于“朱先生”的人物设计，申捷表示，陈忠实跟他说过，朱先生被自己写得过于神奇了，希望他在电视剧版中可以把这个人物重新找回来。对于新近出场的李沁扮演的田小娥，申捷称：“不知何时起，人们总以为书中的田小娥应该是充满野性的。其实仔细读过原小说的读者都可以看出来，忠实先生笔下的田小娥其实是在饱受压迫下挣扎与反抗的一个小女子。所以田小娥外表柔软、内里坚强才是对的，我觉得李沁身上有这两种特质，我对李沁是满意的。”
质疑
书中情节被大量改动
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书中大量插叙
拍电视不改会疯掉
《白鹿原》小说中有大量插叙和倒叙，申捷说：“按照电视剧思维看会疯掉的。”在改编的时候，为了重新捋顺《白鹿原》人物出场排序，申捷用了一个星期。比如仙草和朱先生的出场顺序和方式都得改；剧版白父白秉德去世与仙草生子，都发生在白嘉轩与朱先生赴清兵大营那一集，但书中三件事并未同时发生。
在谈到《白鹿原》的改编时，申捷表示，原著中的“玄幻”部分是很大的改编难题，陈忠实告诉他，书中那些玄幻是由于人的闭塞、时代的局限所致，完全可以加以批判地去改写。另一个改编困难就是书中的情爱部分，剧版把重心放在田小娥渴求的是男人的理解和关爱，“性方面点到为止，重要的是内心。”此外，如何保留原著的文学性也是申捷考虑的一大问题，为此他特意看了《静静的顿河》，“人性的撕裂与挣扎、宗族的坚守与变迁离不开宏大的历史背景，不能抛弃那片土地那个时代去写干巴巴的人。”因此，剧版也将背景放在大历史背景下人的思索，而不是白嘉轩、鹿子霖争族长。
几次上白鹿原采风的经历也让申捷难忘，和当地老农民交朋友，手把手地学割麦、拉犁，听他们讲述当年原上的日常生活。“体验生活绝对棒。陕西的方言我集了一本、吃的我集了一本。不然我一个北京人怎么敢下笔写。”
质疑
朱先生变成穷酸秀才
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朱先生原型照片很像刘佩琦
剧版《白鹿原》中争议最大的人物是刘佩琦扮演的朱先生。原著中，朱先生是一个“大仙”一般的存在，被原上人当做知晓天机的神。而电视剧中刘佩琦饰演的朱先生缺少了神秘气息和圣贤的沉稳，只是一个年长几岁的学者，甚至有网友评论，“朱先生变成了一个穷酸秀才”。
对于“朱先生”的人物塑造，申捷说，陈忠实跟他说过，朱先生他是故意写得神了，其实他就是见识高过别人，而且朱先生属于关中学派，不是我们想象中的南方秀才，仙风道骨一般。在那片土地上的文人可下田耕作、可为民奔走。所谓为生民立命。“朱先生不是一个大神。陈忠实对我的改编提过几个要求，其中一个就是把朱先生重新写回来。所以，刘佩琦恰恰是演出来了朱先生的劲儿。朱先生就是生活在民众之间、黑乎乎的形象，就是为民情愿四处奔走。朱先生原型照片真的是刘佩琦老了的时候，虎目圆睁瞪着你，不怒自威。”
质疑
六娶六丧被省略
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不想猎奇博收视
扩充仙草故事
剧版《白鹿原》故事从白嘉轩六娶六丧，押着粮车去求第七门亲开始。小说中，仙草是白家老药房的故人五女，与白嘉轩更多的是父母之命媒妁之言。但剧中，仙草则是因兄弟抽鸦片败掉家业，先是与白家联姻但被白嘉轩拒绝，后白嘉轩又路遇被雪埋的仙草，才有了两人的姻缘。原著中着墨不多的仙草并不是《白鹿原》中最重要的人物，但在剧版的改编中，她却起到不少串联剧情的作用。
在申捷看来，原著中的仙草是一个个性不鲜明的人物，仅仅是一个贤妻良母，但他希望仙草能承担起更多的担当和责任，而不是像小说一样平淡如水，什么事都不掺和，“剧中仙草善解人意，有着女人传统美德，识大体，无私支持丈夫，她也有敢为的特质。”申捷说，如果按照通常的电视剧改编套路不会这样写仙草，而是会把白嘉轩之前的六个老婆拎出来一个单写，“套路写法就是猎奇，不会六个老婆一个都不提，而且还会写仙草一进门就会被吓住，收视率肯定会高。但这部剧我们不希望这样处理。”
质疑
白灵一味蛮横任性
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我觉得演员演得很好
剧中另一个有争议的人物是白灵。原著中，白灵聪明灵动、思维超前。而在电视剧里，白灵的性格看上去只是一味蛮横任性，演员的表演看起来用劲过大、灵气不足。
在申捷看来，白灵实际上才是《白鹿原》的第一女主角。陈忠实跟他说过，自己最看重的就是白灵身上的叛逆。她是革命以后新时代女性的代表，她在闹白狼最厉害的时候出生，她是白家里面最不惧怕白嘉轩的人，她极有主见一定要去上学，镇嵩军围城之时不惧血腥去城头搬运尸体，在抓捕共产党最厉害的时候主动要求加入。申捷认为，白灵是那片沃土上萌发的精灵，大地赋予她旺盛的生命力和反叛精神，与我们当代都市长大的孩子不太一样，“白灵是性格独立，坚强不屈和聪明伶俐的，绝非刁蛮任性、疯疯癫癫、胡搅蛮缠。我觉得演员演得很好，后面慢慢看。”
采写/新京报首席记者 刘玮
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